国民粉丝第五百六十八章

当时的东映江户武士时代剧正一枝秀能演绎现代小生的明星却十分稀缺刚入行的高仓健被司推上台面很快有了第一次主演机会。

1956年1月22日他次以“高仓健”为艺名在[电光空手道]中亮相大银幕。

一周后[星空手道]推出小田刚一遂成月薪两万日元的演艺新星高仓健。

在导演佐伯清眼中“这位新演员样子非常朝气蓬勃”但作为美空云雀、片冈千惠藏等人边的鲜美配菜他总是羞于表达“肉麻”的台词一幅呆头鹅的模样丝毫无法人注目。

这不光由于观众偏好时代剧也出于高仓健始终认为演员不是男子汉一辈子的事业羞于释放自己。

直到他拍摄[森林和湖的祭典]时结识了名导田吐梦田大声斥责在片场浑浑噩噩度日的他：“你背负着的是民族的悲哀而不是驱车荒野的子哪。

”在田的指下高仓健终于对演员这一职业迸发出热火。

步入六十年代日影空间逐渐为新兴的电视产业所蚕食新东宝于1961年倒闭黑泽明的武士和大映的剑戟剧迅速转为市场宠儿东映历史剧和时代剧盛况不再。

苦恼的东京摄影所所长冈田茂看罢[人生剧场·残侠篇]兴起制作全新“人生剧场”的念头。

他拉来同样于事业低期的沢岛忠、鹤田浩二和佐久间子三人开始四个人的“背水一zhan”(沢岛忠语)。

1963年[人生剧场·飞车角]上映开拓“新黑帮”之lu有幸出演的高仓健也因此迈出硬汉新lu属于他的时代即将到来。

这又是一个日影和美联姻的典范。

1965年石井辉男挪用伊藤一《网走番外地》的名和故事背景向东映递交了以[逃狱惊魂](thedefiantones)为蓝本创作的剧本。

不同于六年前日活的同名纯爱石井删减了爱桥段主人橘真一的越狱历程东映认为这种戏码招徕不了观众于是待石井自北海道外景地回来后便发现该片已被发到黑白道。

饰演橘真一的高仓健腔怒火地跑去跟社长大川博发牢社长以一句“再啰嗦就让梅宫辰夫来演”发了他。

4月18日黑白《网走番外地》作为[关东浪者]的加映场上画受到黑帮份子、工人和学生追捧票大热。

在石井辉男记忆中“悍、腼腆、明朗”的高仓健在片中以“叛逆青年阿健”形象示人上残留着学生时代恣意的影子混合着无赖又自恋的味道但一旦心意已决他又能毫不踌躇地反击这种凌厉和狂野在银幕上被加倍放大。

相对于出上阶层的石原裕次郎和在中、下层间漂移的小林旭高仓健表征着农家出的贫苦份子是在污浊腐臭的地域卓然而出的邪魅之华其后他又和石井辉男合作了一系列黑帮和刺ke戏确立了既英俊且滑稽的时髦英雄像。

[网走番外地]更是足足拍18部仅石井辉男掌镜的就有十部之多。

2005年石井辉男逝世后其遗骨被安葬在网走市上高仓健亲言的“安息石井辉男”网走监狱博物館正门前同时树上纪念他的石碑。

一部当成[昭和残侠传]和[饿海峡]补充之作的同时改了两人的艺术生涯。

“若就义理和人来比较的话男人的世界更重义理。

儿时的玩观世音菩萨他知道我的心以及在我背后狂叫的唐狮子牡丹！”次年高仓健主演的[昭和残侠传·唐狮子牡丹]问世真正将东映任侠铺展在众人眼前。

任侠在[昭和残侠传]基本构造成形前可追溯至[忠臣藏]谱系。

“忠臣藏”事件即日本元禄15年(1702年)重臣大石藏助带领四十七位武士攻入吉义央住家斩下其首级替切腹自杀的主人浅野长矩报仇然后集体切腹的故事。

他们的行径既符合武士道的“效忠主人”也有“以命抵命”侠义因而深受日本人敬重被多次改编成。

[昭和残侠传]中的高仓健和部下池部恰似四十七武士的合体他们拚将一剑报恩仇的心理历程建立敌人欺辱→忍耐→主人决死反击的“东映忍耐剧”lu若说日活和东宝的娱乐构筑了日本近代化、都市化的风味那任侠则彻底回归古代传统模shi　。

在东京奥运会举办前后高速发展的背景下日本涌现出一群新shi　黑帮份子：摒弃武士道传统不择手段的占有并扩大既得利益。

高仓健则是**于他们之外的他者是古代侠士的典范。

无论在[网走番外地]还是[昭和残侠传]系列中他虽怀有“我是笨蛋”的想法仍明知不可为而为之；他不会寄望“大树的荫蔽”而是坚守自我**赶赴危险之地。

配上他以低沉的嗓音唱出的怀旧意味浓厚的歌词他冷酷的行动原理、难觅归所的寂和哀怜美好过往的心恰恰吻合了当时一部分人无所依从的心。

此外除挥发血和暴力的快感外[昭和残侠传]中高仓健和服、短dao的标准化装扮更沿袭着日本唯美主义的感观**的雕塑。

每每**时刻高仓健袒露出上唐狮子(麒麟)纹总会起台下观众呼在[昭和残侠传?请君归天]中高仓健和藤纯子于银杏树下见面的场面其构图的婉约尤其为人推崇。

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